A world, where a killing machine has feelings and moral quandaries. Where a hunchback transforms into a sorceress. Where monsters deserve more sympathy than humanity. A world that needs music, so we can feel it as our own. How the soundtrack to the Netflix series “The Witcher”? We asked the composer duo Sonya Belousova and Giona Ostinelli.
Interview by Maja Baczyńska and Paweł Stroiński
MB: When have you heard about the Polish "Witcher" for the first time?

Wraz z wybuchem światowej pandemii COVID-19 w bardzo trudnej sytuacji znalazło się wiele instytucji kultury, a także prywatne podmioty kulturalne i festiwale. Przygotowanym do goszczenia licznej widowni teatrom na nowojorskim Broadwayu podobno grozi bankructwo. A jak sytuacja wygląda w Polsce?

Wisława Ćwiklińska – sopran koloraturowy powojennej opery w Warszawie, Poznaniu i Wrocławiu, solistka Polskiego Radia, wieloletnia pedagog. Dzisiaj nadal zaraża swoją muzyczną pasją. Udziela prywatnych lekcji śpiewu i improwizuje na pianinie w zaprzyjaźnionej kawiarence Bombonierka przy Rynku Nowego Miasta w Warszawie (teraz co prawda ma przerwę, ale z pewnością do tego powróci). Prywatnie mama, babcia i prababcia. Z artystką rozmawia Magdalena Burek


Magdalena Burek: Jest Pani niezwykle aktywną osobą. Jak Pani to robi?

Na czwartek 14 maja Polska Opera Królewska planowała prawykonanie opery „Hiob” Krzesimira Dębskiego. Zaprojektowanie scenografii i kostiumów powierzyła Natalii Kitamikado. Ze względu na sytuację epidemiczną premiera „Hioba” została przełożona. Z Natalią Kitamikado – artystką młodą, ale z już znacznym i znaczącym dorobkiem artystycznym – rozmawiamy nie tylko o tym spektaklu, lecz także generalnie o… Właśnie, o „cichym, ale bardzo aktywnym bohaterze spektaklu”: o teatralnej scenografii.
Władysław Rokiciński: Reprezentuje Pani dwie specjalności artystyczne, bez których – w ogromnej większości przypadków – teatr się nie obywa...